Questão 63 do ENEM 2023 — Humanas
Seda, madeiras aromáticas e têxteis, obras de arte, lã, cristais e muitas, muitas peças de porcelana chegaram ao Brasil ao longo dos séculos XVII e XVIII. A opulência proporcionada pelo ouro fez com que esses itens fossem ainda mais presentes em cidades mineiras como Ouro Preto, Mariana e Sabará. Esses objetos inspiraram a criação das chinesices, termo que designa um tipo de arte que evoca motivos chineses, presentes em várias igrejas barrocas de Minas Gerais. No Brasil, é bem provável que a inspiração para as pinturas nas igrejas barrocas com pássaros, elefantes, tigres, mandarins e pagodes tenha sido tirada de gravuras, tecidos, móveis e, principalmente, das porcelanas chinesas que circulavam livremente em uma sociedade enriquecida pelo comércio do ouro e pedras preciosas. MARIUZZO, P. **Estudos interdisciplinares ampliam conhecimento sobre chinesice no barroco mineiro**. Disponível em: http://cienciaecultura.bvs.br. Acesso em: 23 nov. 2021 (adaptado).
O desenvolvimento do processo artístico descrito no texto foi possível pelo(a)
- A)Representação arquitetônica.
- B)Intercâmbio transcontinental.
- C)Dependência econômica.
- D)Intervenção estatal.
- E)Padrão estético.
Gabarito oficial: alternativa B)
O texto descreve como produtos chineses — seda, porcelanas, gravuras, tecidos — chegaram ao Brasil nos séculos XVII e XVIII, impulsionados pela riqueza gerada pelo ouro, e como essa circulação de bens inspirou as chinesices no barroco mineiro. O que possibilitou esse processo artístico foi justamente o fluxo de mercadorias e influências culturais entre continentes: da China à Europa e de lá ao Brasil, configurando um intercâmbio transcontinental.
Ver comentário de cada alternativa
- A) Por que está errada: O texto não aponta a arquitetura como fator que viabilizou o surgimento das chinesices. O processo descrito envolve pinturas e artes decorativas inspiradas em objetos estrangeiros (porcelanas, gravuras, tecidos), não em representações arquitetônicas. A alternativa confunde o suporte (as igrejas barrocas) com o fator viabilizador (a chegada de produtos chineses).
- B) Por que está certa: O texto deixa claro que produtos chineses — seda, porcelanas, gravuras, têxteis — circulavam pelo mundo e chegaram ao Brasil via comércio colonial português. Essa troca de mercadorias e referências culturais entre a Ásia, a Europa e a América configura um intercâmbio transcontinental, que foi o que possibilitou aos artistas mineiros terem contato com motivos chineses e criarem as chinesices nas igrejas barrocas.
- C) Por que está errada: O texto não descreve uma relação de dependência econômica, mas sim de prosperidade e enriquecimento gerado pelo comércio do ouro. A palavra 'dependência' sugere submissão ou vulnerabilidade econômica, o que contradiz o sentido do trecho que destaca a 'opulência' e a sociedade 'enriquecida'. O processo artístico decorreu da riqueza, não de uma condição de dependência.
- D) Por que está errada: Em nenhum momento o texto menciona ação direta do Estado português ou colonial para promover ou incentivar a produção artística das chinesices. O que se destaca é a circulação livre de mercadorias em uma sociedade enriquecida pelo ouro, e não uma política oficial de fomento cultural.
- E) Por que está errada: Embora as chinesices de fato constituam um padrão estético, a questão perguntou o que POSSIBILITOU o desenvolvimento desse processo artístico, e não como ele se define. O padrão estético é a consequência (o resultado), não a causa. O que viabilizou o surgimento desse padrão foi o contato com objetos chineses vindos de outro continente, ou seja, o intercâmbio transcontinental.
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